6月21日上映的电影《我喜爱你！》，是一部可以用“终极浪漫”描述的存在。倪大红、惠英红，梁家辉、叶童两对特性明显、风格悬殊又折射晚年人情感联系的爱侣，演绎着日子中随处可见又常被人忽视的巨大集体的日子和情感状况。
《我喜爱你！》海报影片连续了导演韩延前作《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》对平凡人日子境况的描写，以及对爱和生命议题的讨论，并稀有聚集国内荧幕很少重视的晚年集体及情感问题。不只实在展示晚年人的日子，更经过片中两对暮年恋人在生命止境相爱的夸姣，展示一种“向死而生”情感的火热与厚重。片中关于晚年人的家庭和日子实际的表达，来自于韩延平常的调查与亲身阅历，关于家庭聚会、孝宴等日子场景的呈实际在且深入。韩延拍晚年体裁的著作，并不是心血来潮。早在四五年前，他就有意调查日子中的白叟，收集材料。“调查多了之后，就会构成一种回忆。”拍《送你一朵小红花》时，片方找到他，沟通买到的原著漫画的版权。看到原作中炽烈的故事和这几年收集到的材料的高度符合，韩延很快就决议了要拍这部电影。
现已拍照了多部和生命主题密切相关电影的韩延，说自己的发明缘起于自己的“悲观主义”，他很早就开端考虑生命的含义，开端的原动力，是由于自己内在对这些事物都有所惊骇。电影是他答复自己心里的方法。拍《滚蛋吧！肿瘤君》是传闻熊顿的故往后，整理自己对逝世的认知；拍《送你一朵小红花》是有了孩子后，切身领会到疾病带给家庭成员的摧残；拍《我喜爱你！》是由于自己行将进入不惑之年，开端意识到并害怕着变老。
而不管是导演的《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》，仍是监制的电影《人生大事》，韩延总是用温情喜剧和烟火气包裹着严厉的日子议题，看电影的人痛哭流涕，也总能从中得到一些力气和答案。
这一次，《我喜爱你！》拓宽了国产爱情电影的新鸿沟的一同，也兼具实际关心和生命哲思。“现在咱们这代人都惊骇变老，我想用这部电影来答复一个问题：咱们都将面临老去，那咱们该怎么老去？变老之时，咱们又该怎么议论爱情？”
五位主创在上影节红毯台阶留影。作为本年上海国际电影节的开幕影片，现已有第一批观众对这部电影先睹为快。观影现场，观众席上抽泣声此伏彼起，除了感动于人生暮年相伴相守的终极浪漫，也引发许多年青人对爸爸妈妈的愧疚与反思。这很韩延。给观众逼真的心情抒情途径，是韩延作为这个类型发明者中的佼佼者所练就的“好手工”。“我国人一向太刚强了，在一个时间让自己大哭一场，没什么欠好。”
《我喜爱你！》上映前，导演韩延接受了汹涌新闻记者的专访，谈到自己当下对晚年集体的调查，以及一向以来关于发明与生命价值的考虑。
【对话】
晚年人谈恋爱，不问将来
汹涌新闻：以往爱情这个主题，咱们自然而然会想到年青人。晚年人的爱情，会有哪些特色和质感？
韩延：晚年人的爱情和年青人的爱情不太相同。年青人的爱情往往是在谈未来，他们的未来会成婚生子，有各种新的或许性。但晚年人其实最怕谈未来，他们在一块儿更多的是谈曩昔，有过什么阅历，年青的时分是什么样的状况，他们或许没太有勇气再去谈未来。
但或许这也是我的一个疑问，或许有一天我老了，是不是也会是这样惧怕未来的心态。所以我拍这部电影也是我对这个问题的答复。要问我说，晚年人的爱情和年青人有什么不同？在我看来，或许最大的不同就在于当晚年人在谈爱情时，其完成已逾越了爱情自身，它更像是在爱情中混合了陪同、亲情和友谊，是一种很杂乱的东西。
汹涌新闻：片中两对风格境遇不同的晚年CP，别离对应了你怎样的调查和表达诉求？
韩延：这两对CP反映了咱们在实际中会常常呈现的爱情的两种境遇。我期望其间一对是白头偕老的，正常的婚姻爱情的状况；而另一对其实更承载了一些我关于黄昏恋的考虑和探究。他们两个人都失掉了另一半，在年近六旬，步入晚年之后，心里并没有彻底孤单，也没有对爱情和日子失掉决心。所以当他们磕碰在一同时，我企图探究这或许会给咱们人生带来一些新的启示：是不是有一天当咱们进入到变老的状况，心中的爱就会被消灭？
《我喜爱你！》剧照汹涌新闻：电影里除了谈恋爱这件事，也讲到一些晚年集体在社会和家庭中的境况和面临的问题，你对这方面的晚年问题有什么调查和感悟？韩延：经过一些媒体报道，咱们常常会看到这样的新闻，也的确知道有许多实在状况的存在，乃至我也是由于在日子中调查到了一些在我身边的，或是生疏的，与我擦肩而过的晚年人的状况和瞬间，我才萌生了做晚年体裁的主意。或许我真的决议拍《我喜爱你！》这部电影或许也便是这两年的事，但这些晚年人的形象其实在我脑海中现已酝酿了许多年。
在我很早的时分，经过点点滴滴的片段，堆集成对这些人物的感觉。在我堆集的材料中就包含了许多与空巢白叟相关的内容，不论是新闻报道中的，仍是在我日子中实在看到的。经过整个社会的途径为我编织了这样四位白叟的形象，我再将它们放进了一个这样的故事里去叙述，所以在这部片子里也包括了这些社会实际中常常会呈现的晚年问题。
《我喜爱你！》剧照汹涌新闻：电影里有一场很“扎心”的吃饭戏，乃至直接导致了片中的悲惨剧。但如同这些子女各自日子的自顾不暇中也很疲乏，关于这样的家庭日子，你有怎样的调查和领会？韩延：首要，我以为这部电影最大的含义在于，它如同在给咱们提了一个醒，我自己就有这种感受。我之前历来不以为我是一个会疏忽白叟的人，后来我发现，咱们身边的每个人都是这样，咱们永远是觉得自己是孝顺的，觉得自己是满足关心白叟的。本来我也觉得自己现已是同龄人里边做得十分好的了。但当我拍《我喜爱你！》时，我才意识到，咱们所以为的满足还远远不够。
咱们身边的白叟并不会跟咱们去提要求，我国的爸爸妈妈太仁慈了，他们常常默默地接受这一切。在做这部电影的时分，咱们的录音师看完片子，忽然就想起来，他现已一个礼拜没和他爸打过电话。假如没看这部电影，他或许觉得“前两天刚刚打过”。由于咱们在日子中有时一忙起来，就会把他们疏忽了。我特别期望借由这部影片能多提示一下咱们对身边晚年人的关心。
老天替我选这四个人物
汹涌新闻：四位主演的选角是怎样的一个进程？
韩延：这四位晚年人物的选角，其实我在写剧本时，在脑子里边最早有了李慧如，也便是惠英红教师的形象，一同也就有了梁家辉教师所扮演的谢定山的形象。在跟两位教师触摸往后，再依据他们二人的形象，考虑能匹配他们的另一半的人物。实际上，叶童教师便是家辉哥为我引荐的，我去翻看了两位教师的一些材料和视频，感觉就特别对。选角是彻底超乎我幻想的意外惊喜。
而关于倪大红教师，我模糊感觉他是合适常为戒这个人物的，但我跟他一点都不熟，没见过面。后来他第一时间看完，第二天就跟我见了面。聊了两个多小时，我就确定他便是这个人物。整个选角进程如同都不是我在选，冥冥之中如同是上天在替我选这四个人物。
《我喜爱你！》剧照汹涌新闻：四位教师的协作是怎样一点点产生化学反应的？韩延：家辉哥和叶童教师在许多年前协作过，所以很快就会能产生默契和火花。大红教师跟惠英红教师并没有那么了解，并且大红教师的心里是十分灵敏细腻，但不太爱表达的一个状况，所以他们两位就会来得比较慢热一点。
咱们在开机之前，先用了十几天的时间进行排练，让几位老艺术家互相了解，产生默契的一个进程。有了排练，四位教师，不管是他们互相之间的友谊，仍是两两的情感浓度和默契度都有了进步。
《我喜爱你！》剧照汹涌新闻：前些年商场上有声响会说，上了年岁的艺人只能演副角。你是有意要为他们发明做主角的空间吗？韩延：我没有故意这么想过。首要我不太认同“艺人年岁大了就不能演主角”的说法，别的，我也不以为演副角就必定比演主角要差，特别是咱们有时主角的戏真的是要靠副角的精彩演绎才可以烘托出来。这几位老戏骨现已有了足够许多的演戏经历和技巧，他们走到今日，不管我拍不拍这部电影，在整个电影界的艺人里边，他们也是十分重要的中坚力气，是支撑着整个电影工业的艺人。所以谈不上说我是在给他们发明空间，而更多的是由于我想表达一个晚年体裁，我需求四位这样优异的老艺术家来协助我完结。
汹涌新闻：关于“老去”的这个体裁，从生命经历上来说，他们都是比你更有发言权的人，他们是否给你带来新的创意？
韩延：他们带给我最大的一个感受其实是戏外，是让我从头关于变老，关于老去这个事有了一个新的知道。有时我在现场看到他们的生机，我觉得比我的生机都要强。有的时分咱们总在说许多年青人现在如同每天都过得很颓废，而当我看到他们是如此热爱日子，日子得如此津津乐道，每天作业都是充溢元气的状况，我很受鼓动。我忽然感到老去并不可怕，假如能像他们四位那样老去，会是一件很美好的事。并且他们也并不觉得自己老了，他们跟咱们现场的小朋友们沟通彻底没有任何妨碍，破除某些刻板形象，或许是我一个十分大的收成。
尤其是家辉哥，我本来以为或许四位教师中最严厉的会是他，但恰恰相反，他是最活泼的。其他几位教师也相同，等他们互相了解了之后，大红哥也每天都是一个很放松的，能跟咱们浑然一体的状况。
四位艺人在上影节比心拍电影也是答复我自己的疑问汹涌新闻：咱们注意到在你的发明中，《滚蛋吧！肿瘤君》《动物国际》《我喜爱你！》都是由漫画改编的电影著作，目前国内漫画改编成电影的著作不算太多，和传统的文学改编比较，它会有哪些特殊性在其间？
韩延：我记住若干年前就有人问了我这个问题，那时我答复这个问题会说，漫画改编电影，由于它现已有了画面和构图，乃至还有分镜，再改编成电影就会很称心如意。但当我今日再被问到这个问题时，我的答复正好相反，我改编《我喜爱你！》的进程，会尽量遗忘漫画里的画面，我只提取对我有用的材料，或许只挑选在我发明中的一些结构性的内容，而其他空间则用我的幻想去填充。我会想尽量脱节漫画里的画面感、构图感，乃至是它的运动感，我都想扔掉掉。我脱胎于漫画，但想去完成彻底不同于漫画，没有漫画质感的发明。并且我曩昔拍照漫画改编的著作时，我会有意寻求它的漫画感，而这次是在脱节。我期望把漫画自身的影响剥去，我只想把漫画中的这个故事留下。
汹涌新闻：这些年有种提法叫“哭片”，好哭乃至也会成为一种宣扬战略，你怎么看观众关于“好哭”的这种心情诉求？
韩延：哭片也好，笑片也好；喜剧片也好，剧情片也好。当咱们用“哭片”，或许用“好哭”“好笑”来描述一部电影时，我以为这说明了一个问题，便是ta被感动了。哭和笑都是被感动的成果。观众去看一部电影，必定是奔着这个意图去的，绝对不会说我看一部电影，奔着一个意图去，看完了没反应吧？
但实际上，我在发明时历来没有想过这件事是好哭的，或许是好笑的。发明时我只考虑一个点，我有没有先于观众被它感动。而那些观众所谓的“哭点”，那个是规划不出来的，是无法提早铺设或是捕捉的。我以为只能在发明中尽量可以真诚，真诚，不要用太多所谓的技能。
并且我以为，哭和笑都是一种解压方法，乃至有科学证明说哭比笑还解压。乃至在咱们的中医里还有一味药便是哭，每天哭15分钟，疏解肝郁。咱们我国人有时便是太刚强，在一个时间让自己大哭一场，不管是对身体仍是心灵，都没有什么欠好的。
汹涌新闻：这些年，你的许多著作以及你监制的《人生大事》，都是环绕生命和逝世相关论题，从什么时分开端对这个议题分外重视？
韩延：我是由于自己深有感受，才会这么去拍。我从小就感觉到自己和身边同学的家庭都很忌讳议论逝世。咱们从小就被教育不要去谈逝世，不要去碰，觉得那是欠好的东西。这个主意我一向到了上大学，都是一件根深柢固的事。直到我碰到熊顿的故事，忽然发现她可以如此沉着地用浅笑去面临逝世，她如同给我打开了一扇窗户。那时分我才在想咱们为什么要惧怕，为什么要避而不谈？
并且，在我看来存亡这件事，也是电影的终极关心，我不觉得还有什么比生与死这个出题更合适去拍一部电影，更合适去做一部文艺著作。所以我就期望能经过我自己的著作，让更多的人了解、学会面临逝世。
汹涌新闻：你现在的生命观是怎样的？
韩延：逝世是一个机制，咱们都躲不开的。当咱们真的可以面临它时，就可以更好地活在当下，爱惜眼前的日子。咱们现在日子节奏如此之快，我身边许多朋友都有焦虑症，他们每天都在忧虑自己的身体，是不是心脏欠好，是不是血压高，但去医院查一点事都没有。这种体现的底层逻辑，其实也来自于对逝世的惊骇，咱们都没有七老八十的，但为什么在三四十岁就开端对逝世产生惊骇？或许是由于日子压力太大，每天作息不规则，无法得到充沛睡觉和歇息，层层要素叠加，他们渐渐开端想，我会不会猝死，关于逝世的惊骇现已变成了一件在我身边常常产生的事，所以我去拍这些体裁。我自己有时分会这样，这也是我在答复自己的疑问，是在给我自己打一针强心剂。
汹涌新闻：你的“生命三部曲”的第三部《咱们一同摇太阳》发展怎么？未来在导演发明上有怎样的规划？
韩延：我之前的发明都是有规划的，但从《送你一朵小红花》之后开端不再规划了，许多工作都未必能按计划走。所以现在我更多是一个回到发明初心的状况，什么东西能感动我就拍。我也不像本来故意地寻找一些探究，让自己探究不同类型，乃至说或许我对这个类型都没有那么喜爱，但我单纯由于猎奇而去探究它，我现在不会去做这种事了。我应该是要回到我自己的心里，假如我对这件事有感受，哪怕在类型上我是在重复自己，也没所谓，由于我便是想表达这种感受，那就把它表达出来就好。至于说我是否在重复自己，仍是在打破自己，或许探究自己？都是留给观众去评判的。
《咱们一同摇太阳》现已杀青了，在上影节开端前几天，咱们刚杀青。或许等我忙完了《我喜爱你！》的宣扬，它就会进入到后期阶段。
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